"Il n’existe pas de genre qui s’appelle musique de film" selon le compositeur Vladimir Cosma

Quand Vladimir Cosma découvre le jazz à l’âge de 12 ans, cela lui vaut des problèmes avec ses professeurs au conservatoire. "C’est-à-dire que je suis né dans un régime stalinien communiste. Evidemment, dans ce contexte-là, le jazz en tant que jazz était une musique d’influence américaine et pas soviétique. Même que j’adore la musique soviétique - Prokofiev, Chostakovitch, et tout ça -, je suis né dans cette musique et toute ma jeunesse, j’ai vécu là-dedans. Mais le régime du moment n’encourageait pas carrément à jouer du jazz. Mais on faisait du jazz, moi j’ai des enregistrements de quand j’étais jeune. Mais on ne l’appelait pas jazz, on l’appelait de la musique légère. Les textes des chansons louaient le travail, plutôt que la décadence de la fainéantise."

Vladimir Cosma ne se voit aujourd’hui ni comme un communiste fervent, ni comme un anti-communiste acharné.

Vladimir Cosma a collaboré avec les plus grands cinéastes, notamment Yves Robert, Gérard Oury, Francis Veber, Claude Pinoteau, Jean-Jacques Beineix, Claude Zidi, Ettore Scola, Jean-Pierre Mocky, Édouard Molinaro ou Jean-Marie Poiré.

"Je considère qu’il n’y a pas de musique de film, qu’il n’existe pas de genre qui s’appelle musique de film, explique-t-il toutefois. On écrit pour le cinéma, mais on n’écrit pas une musique spécifique pour le cinéma. On écrit du jazz, des chansons, de la musique symphonique, on touche à tous les genres de musique".

Pour lui, une musique de cinéma a quelque chose de péjoratif, c’est de la musique descriptive. "Et c’est tout ce que je n’aime pas. Ça ne me gêne pas de passer derrière des images, mais je ne veux pas raconter ce que les images racontent déjà par elles-mêmes. Ce que le texte dit à travers la bouche des acteurs, je n’ai pas besoin de l’accompagner ou de le souligner. Je fais parfois quelque chose de complètement différent".

Au début, on lui a donné une étiquette de musique de comédies, parce qu’il a travaillé d’abord avec Yves Robert pour 'Alexandre le Bienheureux', 'Le grand Blond avec une chaussure noire', etc. Plus tard, avec Gérard Oury pour 'Les aventures de Rabbi Jacob' notamment.

"Mais ce sont des musiques en mode mineur, elles sont un peu en contradiction avec l’esprit général du film. Pourquoi ? Parce que j’ai voulu élargir un peu la musique et que je ne veux pas, du fait que c’est une comédie, que ça devienne majeur et tonitruant".

Dans ses cahiers de musique, Vladimir Cosma note depuis sa jeunesse des idées musicales, des thèmes, qu’il consulte très régulièrement.

"Au début, j’écris des trucs qu’il me semble qu’ils ne sont pas de moi. Par exemple, la musique de Rabbi Jacob, c’est une musique que j’ai faite peut-être quand j’avais 15 ans, 16 ans. Pas intégralement, mais le motif principal, ou un des motifs. Mes musiques sont en permanente mouvance".

Aujourd’hui, il prend plaisir à rejouer ces musiques en concert, à les modifier, à en proposer de nouvelles versions. "C’est une façon de continuer à faire ma musique, à l’améliorer tout le temps et ne pas avoir l’impression qu’elle est figée".

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